SKNAIL ~ Glitch Jazz
~ Glitch Jazz, nombre del álbum debut de SKNAIL (alias del músico y productor suizo Blaise Caillet), como la denominación misma lo presume, su contenido es la mixtura de glitch (un estilo de música electrónica caracterizado por la utilización de fallos electrónicos que tiene como fuente el noise y la música industrial, entre otros géneros musicales) y el jazz.
Se trata de propuestas que representan un nuevo campo de investigación musical, un territorio a explorar.
Resulta muy atractiva la yuxtaposición de instrumentos acústicos y electrónicos, por ejemplo: The Snail Part 1 es una pieza en un tiempo lento dominada por la trompeta de Yannick Barman con tenues trazos del piano de Guy-François Leuenberger, el contrabajo de Alain Dessauges y los electrónicos de Sknail, a modo de módico acompañamiento; The Snail Part 2 permite escuchar toda la madera del contrabajo y el sonido profundo del clarinete bajo de Philippe Ehinger en franca oposición al pulso marcado por los electrónicos; The Snail Part 3 encuentra al saxofonista Laurent Waeber ocupando el rol de improvisador, situación que se modifica entre tema y tema; The Way Part 1 muestra una línea de contrabajo movilizante, el delicado sonido del piano, cobrando intensidad sobre la base rítmica que provee Caillet como un telón de fondo interactivo.
En el devenir de las composiciones el uso de los electrónicos es más y más acentuado, más prominente, por ejemplo: en The Razor, donde la rítmica es más compleja e intrincada; alcanzando el clímax en The Other Side.
El concepto puede ser comprendido a partir del arte de tapa del disco: el filo de una hoja entre dos ladrillos y un caracol sobre uno de ellos; y la única manera de pasar de un ladrillo a otro es sobre el filo de la hoja.
El jazz siempre se nutrió de los sonidos de su tiempo: y es lo que hace SKNAIL: emplear nuevas herramientas para reavivar el género.****
Se trata de propuestas que representan un nuevo campo de investigación musical, un territorio a explorar.
Resulta muy atractiva la yuxtaposición de instrumentos acústicos y electrónicos, por ejemplo: The Snail Part 1 es una pieza en un tiempo lento dominada por la trompeta de Yannick Barman con tenues trazos del piano de Guy-François Leuenberger, el contrabajo de Alain Dessauges y los electrónicos de Sknail, a modo de módico acompañamiento; The Snail Part 2 permite escuchar toda la madera del contrabajo y el sonido profundo del clarinete bajo de Philippe Ehinger en franca oposición al pulso marcado por los electrónicos; The Snail Part 3 encuentra al saxofonista Laurent Waeber ocupando el rol de improvisador, situación que se modifica entre tema y tema; The Way Part 1 muestra una línea de contrabajo movilizante, el delicado sonido del piano, cobrando intensidad sobre la base rítmica que provee Caillet como un telón de fondo interactivo.
En el devenir de las composiciones el uso de los electrónicos es más y más acentuado, más prominente, por ejemplo: en The Razor, donde la rítmica es más compleja e intrincada; alcanzando el clímax en The Other Side.
El concepto puede ser comprendido a partir del arte de tapa del disco: el filo de una hoja entre dos ladrillos y un caracol sobre uno de ellos; y la única manera de pasar de un ladrillo a otro es sobre el filo de la hoja.
El jazz siempre se nutrió de los sonidos de su tiempo: y es lo que hace SKNAIL: emplear nuevas herramientas para reavivar el género.****
1.The Snail Part 1 05:37
2.The Snail Part 2 04:53
3.The Snail Part 3 04:32
4.The Way Part 1 04:50
5.The Brick Part 1 04:18
6.The Brick Part 2 04:44
7.The Brick Part 3 04:22
8.The Way Part 2 05:38
9.The Razor Part 1 04:26
10.The Razor Part 2 04:19
11.The Razor Part 3 03:48
12.The Other Side 04:51
Sknail electronics, programming, glitch
Alain Dessauges double bass
Guy-François Leuenberger piano
Yannick Barman trumpet
Philippe Ehinger bass clarinet
Laurent Waeber alto and baritone saxophone
Denis Tercier bugle on track 8
Diane Brutsche cello on track 9
Composed by Sknail
(2013)
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